短劇
培訓班的收割根本沒停過。
當“戲路窄”不再是劣勢。
文丨文娛價值官 天一編輯丨美圻沒有一個短劇演員進組、沒有燈光、攝影等工作人員、“導演”磨練幾天就能上崗，憑借AIGC“生成”短劇內容的時代到了。最近，短視頻平臺上的《奶團太后三歲半》《九尾狐
考慮到演員在短劇生態(tài)中重要性的不斷提高，以婆婆為代表，更多角色類型敘事的拓寬，也為演員生態(tài)帶來新的變量。
短劇正成為今年雙十一期間連接內容與消費轉化的重要增量場。
電商平臺短劇投入再升級，爭奪時長比帶貨更重要。
當更多男性用戶放棄游戲、直播，轉向選擇短劇為主流娛樂方式，短劇公司更需要搭建豐富的IP版權護城河。
劇情與選角仍面臨爭議。
一場“后來者”的突圍戰(zhàn)全面打響，最殘酷的淘汰賽也應聲拉開了大幕。
當短劇重視一些“雕琢”技藝。
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