文丨文娛價(jià)值官 天 一
編 輯丨美 圻
沒有一個(gè)短劇演員進(jìn)組、沒有燈光、攝影等工作人員、“導(dǎo)演”磨練幾天就能上崗，憑借AIGC“生成”短劇內(nèi)容的時(shí)代到了。
最近，短視頻平臺(tái)上的《奶團(tuán)太后三歲半》《九尾狐男妖愛上我》《興安嶺詭事》等劇均有不錯(cuò)的市場(chǎng)反應(yīng)——前兩部累計(jì)播放量突破2億，超過了許多真人短劇，后一部僅在抖音就取得30萬的付費(fèi)收入，它均有一個(gè)共同的標(biāo)簽，“AI生成真人短劇”。
相比于風(fēng)頭正盛、熱度飆升的AI漫劇，AI真人短劇目前并未受到太多關(guān)注。雖然AI漫劇已經(jīng)探索出了一套成熟的工業(yè)化流程，且找到了最為適配的題材類型，AI真人短劇在這兩方面都仍處于探索階段，且受制于目前AIGC技術(shù)的進(jìn)展。
如果說AI漫劇的出現(xiàn)是打開了一個(gè)新的內(nèi)容賽道，與傳統(tǒng)的短劇模式并行不悖，AI真人短劇則有著顛覆現(xiàn)有短劇生產(chǎn)形態(tài)的巨大潛力，且題材類型的適配度遠(yuǎn)超AI漫劇。因此，AI真人短劇還有著種種亟待突破的瓶頸，但無論是愛優(yōu)騰芒、TVB等視頻平臺(tái)，百度、昆侖萬維等技術(shù)公司，抑或是嗅覺敏銳的短劇創(chuàng)作者都已經(jīng)紛紛入局。
AI真人短劇不會(huì)像AI漫劇一樣在短時(shí)間內(nèi)如火如荼，卻可能會(huì)悄無聲息地改變著短劇行業(yè)的內(nèi)容生態(tài)。當(dāng)用戶察覺到熱門短劇中AI濃度日益提高之時(shí)，應(yīng)該也會(huì)從一開始的驚訝好奇回歸到習(xí)以為常，直至越來越難以分清真人與AI之間的界限。
AI真人短劇，正在“解鎖”更多題材
目前，AI真人短劇在短劇市場(chǎng)中仍然是鳳毛麟角的存在。從觀眾反饋可見，大眾對(duì)這種新生事物仍保持“圍觀者心態(tài)”。這既意味著超出內(nèi)容質(zhì)量之外的關(guān)注度，也意味著會(huì)被放在聚光燈之下仔細(xì)審視。
在《奶團(tuán)太后三歲半》的觀眾留言中，多數(shù)評(píng)價(jià)是積極和肯定的：“這下好了，都不需要演員了，演員要失業(yè)了”“除了嘴巴動(dòng)得有點(diǎn)不太舒服，其它的都可以取代電視劇了”“厲害厲害，大師是用什么工具做的？”
據(jù)媒體報(bào)道，該劇的制作方為“雪寶”，而他的另一重身份是短劇的導(dǎo)演和編劇，今年2月開始涉足AI真人劇。受限于當(dāng)時(shí)的大模型底層技術(shù)，《奶團(tuán)太后三歲半》在呈現(xiàn)上略有不足，例如口型對(duì)不上，語氣和情感過渡上比較生硬等。即便如此，突破2億的播放量至少意味著目前AI真人短劇足以勝任“萌寶”“宮斗”等題材。
在新榜發(fā)布的“抖音AI短劇榜”中，我們還看到了另一部題材近似的作品《奶團(tuán)太后宮心計(jì)》，應(yīng)該是希望復(fù)制《奶團(tuán)太后三歲半》的成功。我們可以把這份榜單視為觀察目前AI真人短劇的一個(gè)“橫截面”，與AI漫劇的熱門榜單既有相通之處，又有著鮮明的反差。
在AI漫劇領(lǐng)域，末日、重生等題材占據(jù)了熱度榜的半壁江山，這主要是由于AI對(duì)于“廢土場(chǎng)景、變異生物” 的低成本特效呈現(xiàn)，相比傳統(tǒng)影視短劇，能夠營造出觀眾前所未見的視覺奇觀。在AI真人短劇榜單上，至少有兩部末日題材高居前列。
與男頻當(dāng)?shù)赖腁I漫劇不同，AI真人短劇基本上都是以女頻為主，甚至末日求生的主角也換成了女性。我們猜想，在奇詭恢宏的視覺特效之外，AI真人短劇也適合細(xì)膩動(dòng)人的情感表現(xiàn)，因此與女性觀眾的追劇需求更為契合。
不僅如此，從這份榜單來看，無論是古裝、現(xiàn)代、重生、玄幻等女頻題材，AI真人短劇都有著吸引觀眾的潛力，蘊(yùn)藏著比AI漫劇更大的創(chuàng)作可能性。
過去很長一段時(shí)間，AI技術(shù)在影視劇制作中多處于輔助角色，直到“生成式人工智能”的出現(xiàn)，“AIGC+短劇”的碰撞，實(shí)現(xiàn)了AI對(duì)短劇制作的全流程滲透，使其在短劇創(chuàng)作過程中“變客為主”。尤其是今年國慶期間，Sora2推出后，其迭代功能之一就是在視頻中自動(dòng)添加音頻、視頻和對(duì)話。這意味著，AI真人短劇中，音視頻同步更新的支持技術(shù)出現(xiàn)了。這無疑給短劇業(yè)打了一劑“強(qiáng)心針”，讓業(yè)界捕捉到“AI真人劇爆發(fā)的節(jié)點(diǎn)，提前來臨?！?/p>
常規(guī)狀態(tài)下，在AIGC的工具平臺(tái)上，制作者輸入一句話，機(jī)器學(xué)習(xí)后會(huì)自動(dòng)分解出分鏡頭，最后再合成一段短視頻。隨著AI學(xué)習(xí)的深入，在某些專業(yè)的視頻生成平臺(tái)上，AI真人的表現(xiàn)效果已經(jīng)可以以假亂真。
舉個(gè)例子，輸入提示詞：“女人深情的看著遠(yuǎn)方，眼角落下了一滴淚水，她緩緩地下了頭，頭發(fā)飄動(dòng)，衣服飄動(dòng)，雪花不停落下有一些落在他的頭發(fā)上。”
技術(shù)條件的成熟，為AI真人短劇的落地提供了核心動(dòng)力，行業(yè)困境也催生出一批業(yè)內(nèi)人士嘗試尋找新賽道。近兩三年，短劇發(fā)展迅猛，成本卻在節(jié)節(jié)攀升，2023年一部短劇的成本為二、三十萬，到了今年上半年漲到七、八十萬，紅果短劇總編輯樂力在公開場(chǎng)合表示，“今年整個(gè)市場(chǎng)上還會(huì)量產(chǎn)兩三百萬元成本的微短劇，在我看來，未來一段時(shí)間成本還會(huì)增長。”
AI真人劇在降本增效上更有優(yōu)勢(shì)。今年初，據(jù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)夫子AI透露，其團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的十集短劇由3人十天內(nèi)完成，僅耗資5594元。工作流程全程為AI輔助創(chuàng)作——AI取片名、輔助出劇情大綱，再用AI輔助做分鏡，讓AI生成詳細(xì)的畫面描述指令，Stable Diffusion軟件生成圖片，再用圖片生成視頻，之后輸入人物對(duì)話音頻，AI對(duì)口型，最后剪輯完成。夫子AI透露，5594元是可靈和即夢(mèng)的包年費(fèi)用。
另據(jù)《瞭望》新聞周刊報(bào)道，AI微短劇《白狐》的制作團(tuán)隊(duì)僅有4人，依靠ChatGPT生成劇本，通過AI工具創(chuàng)造視聽畫面，將傳統(tǒng)需要三個(gè)月的制作周期壓縮至兩周，制作成本由每分鐘數(shù)萬元降至整體約萬元。
傳統(tǒng)短劇的拍攝成本構(gòu)成一般分為：劇本成本、制作成本、宣發(fā)成本。其中，制作成本包含導(dǎo)演、演員、攝影師、道具、化妝、場(chǎng)地租賃、后期制作的費(fèi)用，占總成本的50%到80%。AIGC生成式真人短劇，基本上省去了制作成本的開銷。就這樣，影視工業(yè)出現(xiàn)百年以來的導(dǎo)演、演員、攝影師等“標(biāo)配”，在AI真人短劇面前徹底被替換掉，一部劇的“拍攝”實(shí)現(xiàn)真正意義上的去劇組化。
長視頻平臺(tái)“搶人才”，技術(shù)公司拼“一鍵成劇”
如果說此前AI真人短劇還是少數(shù)創(chuàng)作者單打獨(dú)斗的“技術(shù)實(shí)驗(yàn)”，隨著愛優(yōu)酷芒、TVB等視頻平臺(tái)的大舉投入，百度、昆侖萬維等技術(shù)公司的高調(diào)入局，在行業(yè)各方的合力鼓風(fēng)之下，星星之火正在快速地在行業(yè)蔓延。
最近，愛奇藝、騰訊視頻“不約而同”地發(fā)起了AI短片創(chuàng)作大賽，正是想以此為契機(jī)，將AI創(chuàng)作領(lǐng)域的能人異士攬至麾下，從而在剛剛起風(fēng)的AI真人短劇領(lǐng)域搶得先機(jī)。
目前，兩家平臺(tái)都已經(jīng)公布了AI短片創(chuàng)作大賽的入圍作品，從這兩份片單中可以看出相比畫風(fēng)“統(tǒng)一”的AI漫劇，兩家視頻平臺(tái)都致力于挖掘AI視頻創(chuàng)作在敘事影像上的潛力。值得注意的是，在兩家的入圍作品中除了賽博朋克、3D動(dòng)畫、水墨水彩等AI動(dòng)畫作品外，有近半數(shù)作品都在追求媲美真人的視覺表現(xiàn)力，可以歸入"AI真人短片“的范疇。
從這些入圍作品中，文娛價(jià)值官看到只要?jiǎng)”咀銐蛟鷮?shí)，AI短片的出片效果和情感力度不亞于真人短劇。而且在奇幻、玄幻、科幻作品之外，完全能勝任現(xiàn)實(shí)題材，很難想象短片中有70%以上的內(nèi)容由AIGC完成。
以入圍騰訊視頻大賽的短片為例，《半島長夜》講述抗美援朝老兵戰(zhàn)場(chǎng)上失去戰(zhàn)友的故事，旁白為四川口音老爺爺?shù)目谑龌貞?；《貴客來茶樓》為民國故事，講述了被欺壓的茶樓老板設(shè)計(jì)殺害黑幫三惡的故事；《人之初》為紀(jì)實(shí)類故事，還原了2023年河北兩個(gè)十三四歲的男孩殺害同班同學(xué)的事，引發(fā)了對(duì)未成年人量刑標(biāo)準(zhǔn)的討論。
不同于此前抖音發(fā)起的“AIGC微短劇大賽”、快手推出的“星芒短劇×可靈AI大模型‘AI創(chuàng)想劇場(chǎng)’”，愛奇藝、騰訊視頻發(fā)起的AI短片創(chuàng)作大賽，更加追求通過AIGC還原傳統(tǒng)影視的風(fēng)格質(zhì)感，也是在為AI真人短劇的題材可能性探路。
就連近年被唱衰的老牌電視臺(tái)TVB，也在嘗試通過AI真人短劇彰顯“朝氣”。今年9月，“TVB首部真人短劇”《在我心中，你是獨(dú)一無二》上線，內(nèi)容定位為校園青春劇。這部劇的場(chǎng)景的還原度，角色的仿真度獲得了業(yè)界一致好評(píng)，“演員”的表情和動(dòng)作栩栩如生，劇中的AI男主女主，還在中國香港地區(qū)開啟了個(gè)人社交賬號(hào)，與粉絲互動(dòng)。
值得一提的是，優(yōu)酷雖然沒有聲勢(shì)浩大地舉辦AI創(chuàng)作大賽，卻在緊鑼密鼓地將各個(gè)平臺(tái)上優(yōu)異的AI短劇作品收入囊中。今年4月，小紅書博主@老楊A(yù)I利用Claude 3.7+Minimax，制作了一部6集AI真人短劇《白咒》，很快被優(yōu)酷發(fā)現(xiàn)并納入會(huì)員頻道內(nèi)容庫中。對(duì)于在短劇領(lǐng)域發(fā)力較晚的優(yōu)酷而言，發(fā)力AI真人短劇不失為一種彎道超車。
國內(nèi)不少技術(shù)公司也開始瞄準(zhǔn)這塊潛力巨大的新興市場(chǎng)。比如，昆侖萬維推出的AI短劇創(chuàng)作平臺(tái)SkyReels，已經(jīng)能支持30秒長視頻生成、多主體場(chǎng)景搭建及首尾幀無縫銜接，為行業(yè)提供高效的創(chuàng)作工具。據(jù)悉，SkyReels的目標(biāo)是“一鍵成劇”，也讓“一人一劇”成為可能。10月，百度公司的短劇生成平臺(tái)也官宣公測(cè)，百度公司不僅承諾資金支持、大流量扶持，還將幫助創(chuàng)作者孵化IP，達(dá)成IP長效變現(xiàn)等。
技術(shù)趨勢(shì)清晰明了，商業(yè)變現(xiàn)未來可期，AI短劇的升溫，在旁觀者看來，似乎是突入一夜春風(fēng)來，唯有局內(nèi)人、那些始終跟隨著影視業(yè)發(fā)展的業(yè)內(nèi)人士，才能敏銳感知質(zhì)變的臨界點(diǎn)。
剛起步的AI真人短劇，還需打破哪些“瓶頸”？
AI真人短劇之前，AI漫劇已經(jīng)摸索過一段時(shí)間。從業(yè)人士稱，“在AI世界里，做真人內(nèi)容也好，做動(dòng)漫內(nèi)容也罷，流程高度相似，能力遷移的技術(shù)復(fù)用占比幾乎達(dá)到七八成。”
至此，在短劇領(lǐng)域集齊了真人劇、AI漫劇、AI真人劇的形態(tài)，《奶團(tuán)太后三歲半》的制作團(tuán)隊(duì)堅(jiān)信：“只要短劇市場(chǎng)還在，AI真人短劇就一定有出路”。
的確，中國的短劇市場(chǎng)發(fā)展時(shí)間雖然不長，用戶規(guī)模已達(dá)6.96億，占網(wǎng)民總數(shù)比重接近七成（數(shù)據(jù)截至到2025年6月，來源：DataAye）。依據(jù)《2024年中國微短劇產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》，2024年我國微短劇市場(chǎng)規(guī)模已達(dá)到505億元，首次超過電影票房規(guī)模。2025年市場(chǎng)規(guī)模將達(dá)到634.3億元，2027年達(dá)到856.5億元，年復(fù)合增長率達(dá)到19.2%。
這樣的用戶規(guī)模以及市場(chǎng)增速，為AI真人短劇的商業(yè)化創(chuàng)造了條件。然而，處于起步期的AI真人短劇也存在諸多有待打破的瓶頸。
首先，題材側(cè)有更大的拓展空間。今年四月，抖音的AIGC達(dá)人專場(chǎng)公開課上，就指出，當(dāng)下AI短劇的兩大內(nèi)容風(fēng)口是“男頻”與“三幻”（玄幻、科幻、奇幻）。傳統(tǒng)短劇，由于“三幻”題材所構(gòu)建的奇幻場(chǎng)景需要大量燒經(jīng)費(fèi)，致使這類劇的發(fā)展受限，在AI短劇這里卻得到反彈。尤其是AI漫劇，只要有足夠的想象力，剩下的交給工具平臺(tái)去完成。AI真人劇與AI漫劇還略有不同，它所呈現(xiàn)出來的寫實(shí)風(fēng)格，使其表現(xiàn)題材可以突破三幻，拓展到更多空間。
其次，創(chuàng)作者更注重技巧的展現(xiàn)，而忽略AI真人短劇的本質(zhì)仍然是故事和角色。宮斗劇的很多場(chǎng)景和對(duì)話，仍然在向傳統(tǒng)影視劇“偷師學(xué)藝”，過多的重復(fù)呈現(xiàn)很容易引發(fā)觀眾的審美疲勞；青春校園劇、甜寵劇，在短短等一分鐘內(nèi)，只有情緒的流動(dòng)，而沒有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容推進(jìn)?？傊?，AI真人短劇還需在內(nèi)容上向傳統(tǒng)劇本“取經(jīng)”，畢竟AI真人短劇的本質(zhì)仍然是內(nèi)容。
AI真人短劇的出現(xiàn)豐富了短劇領(lǐng)域的表現(xiàn)形態(tài)，它是人工智能大模型技術(shù)與短劇業(yè)碰撞、融合而發(fā)生的化學(xué)反應(yīng)，顛覆了傳統(tǒng)影視劇的生產(chǎn)模式，重構(gòu)了短劇的生產(chǎn)邏輯，由此帶來的市場(chǎng)前景讓站在產(chǎn)業(yè)前沿的玩家紛紛布局。
然而，AI真人短劇站在技術(shù)前沿，卻過度依賴技術(shù)，而忽略內(nèi)容本質(zhì)的一面，這將成為掣肘它走得更好更遠(yuǎn)的短板。
參考文章：
《AI重構(gòu)微短劇產(chǎn)業(yè)》，瞭望新聞周刊，2025年4月
《歡迎走進(jìn)短劇的“辛苦錢”階段》，壹娛觀察，2025年7月
《AI短劇：資本追逐的新風(fēng)口》，Donews，2025年10月
《Sora 2發(fā)布之前，國內(nèi)已經(jīng)有AI真人短劇拿下超2億播放》，短劇自習(xí)室，2025年10月
《成本降低70%，AI“導(dǎo)演”培訓(xùn)3天即可上崗，AI真人短劇進(jìn)入爆發(fā)前夜》，AI新榜，2025年10月