短劇
卷生卷死。
萌寶短劇爆火后，短劇小“童星”養(yǎng)成了嗎？
“十八歲太奶奶”為所有女性解決了無解的難題，也就是上述女性身份、母親身份和職業(yè)身份三者之間的不可調(diào)和。
超級爆款長劇的消失，與短劇市場蠶食密不可分。
影視行業(yè)的“幸存者游戲”。
《癡人之愛》在小紅書站內(nèi)打破紀錄的流量表現(xiàn)，以及該劇“獨家首發(fā)”、不再是同步分銷的合作方式，都在彰顯小紅書對于短劇的野心和決心。
短劇演員簽約公司已經(jīng)成為一種大勢，背后指向的是演員在短劇生態(tài)中的重要性進入新的階段。藝人經(jīng)紀業(yè)務成了短劇生態(tài)下一個需要精細化運營的方向，并體現(xiàn)在三個維度。
對于整個影視行業(yè)來說，暑期檔的重要性不言而喻，尤其是在今年長視頻普遍承壓、大盤流量持續(xù)流失的情況下，各平臺在這一熱門檔期的大劇儲備和排兵布陣顯得更為關鍵。
同一個IP，你拍得，我也拍得。
看似“洋氣”的出海微短劇，其實一點都不輕松。
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