影視產(chǎn)業(yè)
暑期接近尾聲時，各平臺陸續(xù)推出了《歸隊(duì)》《巨塔之后》《目之所及》《十二封信》《長風(fēng)少年詞》等幾部新劇。
非核心圈層的創(chuàng)作者跨界而來，既不懂短劇創(chuàng)作，也不尊重編劇，卻想靠低成本博收益投機(jī)；而新人編劇懷著成名的想象進(jìn)入行業(yè)，卻發(fā)現(xiàn)自己成了最容易被收割的群體。
2025年暑期檔就要過去了，但《南京照相館》給予整個電影市場的激勵意義才剛剛開始，這部電影也絕不僅是票房意義上的成功。
作為一年中最重要的幾個檔期之一，國產(chǎn)劇在暑期檔的競爭異常激烈。
口碑為何無法轉(zhuǎn)換為高票房？觀眾正在拋棄電影嗎？電影院還有救嗎？答案藏在購票數(shù)據(jù)和觀眾在社交平臺上的行為里。
沒有“躺贏”的命。
演員評級為何至關(guān)重要？
年代劇大潮來了？
這場跨越版圖的影視基地遷徙，不僅是地理空間的位移，更是影視產(chǎn)業(yè)從 “重資產(chǎn)擴(kuò)張” 向 “輕資產(chǎn)生態(tài)”轉(zhuǎn)型的縮影。
正在長劇進(jìn)退失據(jù)之際，看長劇學(xué)長劇只能學(xué)出“拼好劇”，真人影游也算一塊他山之石，倒要看看這些男人怎么想的。更兼打不過就加入，真人影游開始繼短劇之后成為影視人的新選擇。
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