文 | 文娛價值官
這個國慶檔，引發(fā)觀眾熱議的不是電影，而是一部零宣發(fā)“空降”的都市劇《許我耀眼》。該劇在騰訊視頻上線后，不僅以32000的熱度值打破了都市劇紀(jì)錄，云合榜單上更以40%的市占率“吸干”了大盤流量?！对S我耀眼》中女主角的造型穿搭也成受到了網(wǎng)友的追捧，抖音上許妍同款穿搭話題播放量破億，淘寶同款搜索量暴漲470%。 網(wǎng)友調(diào)侃，“追劇追出了逛街的感覺。 ”
與熱度相伴而生的是兩極分化的口碑，有人贊譽(yù)其“節(jié)奏爽快”，也有人質(zhì)疑“高開癲走”。有人評論稱其是“走短劇的路，讓短劇無路可走”，也有人聯(lián)想起了《回家的誘惑》等古早豪門狗血劇。
在文娛價值官看來，《許我耀眼》將短劇的敘事節(jié)奏、古早狗血劇的情感張力，與長劇的制作質(zhì)感相結(jié)合，形成了一種“既新又舊”的獨(dú)特風(fēng)格，成為短劇“大軍壓境”之下長劇轉(zhuǎn)型的一個有趣范本。這部劇的成功，是短劇化敘事的勝利，還是長劇價值的回歸？面對短劇的沖擊，都市劇是否只能走向“癲狂化”“狗血化”？
01 走短劇的路，讓短劇無路可走？
隨著國慶期間的熱度升溫，“#許我耀眼短劇化了嗎#”登上了微博熱搜，代表不少觀眾與大V對該劇的第一觀感。確實(shí)，《許我耀眼》有著顯而易見的短劇特征。
它摒棄了傳統(tǒng)長劇的鋪墊模式，以近乎“瘋狂”的節(jié)奏推進(jìn)劇情：僅用2集完成戀愛到結(jié)婚的全過程，4集實(shí)現(xiàn)女主從職場策劃到新聞主播的逆襲。開篇即上演“假父母見親家”的緊張戲碼，隨后更是幾乎“12分鐘一個反轉(zhuǎn)”，假父母險些露餡、婆婆直接甩出DNA報告等高潮場面迭出。
不僅如此，劇中集中還呈現(xiàn)了各種抓馬短劇套路：身份謊言、手撕第三者、豪門秘辛（如私生子懸念）等元素密集排布?！对S我耀眼》在視覺語言上也借鑒了短劇的“豎屏思維”。單集包含多個可獨(dú)立傳播的“切片式”高光時刻，如宴會拍賣羞辱、換裝修羅場等場景，極適合短視頻平臺二次傳播，難怪這部劇在抖音上的實(shí)時熱度峰值打破了2025年的劇集記錄。
然而，若將《許我耀眼》簡單歸類為“長劇短劇化”，則忽略了它在劇作上“調(diào)和長短”的平衡術(shù)。與短劇不同，該劇并未追求短平快的簡單刺激，而是巧妙運(yùn)用身份危機(jī)制造持續(xù)懸念。編劇始終讓女主處于被揭穿的邊緣，使觀眾代入其視角一同提心吊膽，隨后又引入感情矛盾等多重沖突。這種一波三折的敘事效果，恰恰是短劇因時長所限難以實(shí)現(xiàn)的。
將短劇故事框架移植到長劇中，通過更完整的情節(jié)渲染和精致制作，帶給觀眾更加沉浸式的觀感，《許我耀眼》掌握了短劇構(gòu)建吸引力的精髓，卻沒有放棄長劇的敘事深度。
該劇的內(nèi)核實(shí)質(zhì)是長劇的質(zhì)感與深度。導(dǎo)演運(yùn)用如希區(qū)柯克變焦、一鏡到底等電影運(yùn)鏡手法，提升了敘事的高級感。劇中230套高定服裝、真實(shí)翡翠首飾等細(xì)節(jié)，不僅強(qiáng)化了視覺品質(zhì)，更賦予女主許妍的“向上掙扎”以真實(shí)可信的細(xì)節(jié)支撐。
在人物塑造上，許妍絕非扁平化的“惡女”。她的謊言背后有著原生家庭創(chuàng)傷的合理動機(jī)——被剝奪升學(xué)機(jī)會、被原生家庭剝削的經(jīng)歷，為她的行為提供了令人信服的心理基礎(chǔ)。她坦言“有野心有手段并不是句壞話，有能力也不需要不爭不搶”時，觀眾看到的是一個復(fù)雜而立體的當(dāng)代女性形象。這種人物塑造的復(fù)雜度與深度，是短劇因篇幅所限難以企及的。
02 夢回芒果黃金檔，古早狗血劇還魂？
在爭論《許我耀眼》是否過度討好短劇觀眾之外，還有另外一種聲音：這種快節(jié)奏、強(qiáng)情緒的敘事本就是收視率時代的長劇傳統(tǒng)，并非創(chuàng)新或降級。如一位觀眾所言：“這類劇情不算新鮮，湖南衛(wèi)視以前播過《妻子的謊言》和《因?yàn)閻矍椤?，都是隱瞞家庭背景嫁入豪門的設(shè)定?！?/p>
《許我耀眼》之所以帶給觀眾一種“看以前芒果黃金檔都市愛情劇”的感覺，是因?yàn)閯≈袀卧鞂W(xué)歷、假結(jié)婚、私生子等設(shè)定，確實(shí)復(fù)刻了古早劇的“狗血”風(fēng)格。不少觀眾發(fā)現(xiàn)，《許我耀眼》的出品方金禾影視曾制作過《回家的誘惑》，擅長將狗血情節(jié)與人性掙扎結(jié)合。在《許我耀眼》中，他們進(jìn)一步優(yōu)化了敘事效率，實(shí)現(xiàn)了古早題材的現(xiàn)代化改造。
該劇可被視為古早狗血劇的現(xiàn)代升級版。它保留了古早劇的核心沖突模式，但摒棄了其拖沓的敘事節(jié)奏和粗糙的制作水平。許妍的“身份謊言”設(shè)定，與《妻子的謊言》中女主隱瞞家庭背景、《因?yàn)閻矍橛卸嗝馈分信幵熘e言嫁入豪門的橋段一脈相承，卻在表達(dá)方式上實(shí)現(xiàn)了升級。
《許我耀眼》煥新重塑了古早都市劇的狗血套路：真實(shí)奢侈品植入增強(qiáng)“豪門感”，演員演技撐起復(fù)雜人物，劇情在狗血中嵌入現(xiàn)實(shí)批判。對“老錢風(fēng)”的嘲諷、對原生家庭的深刻刻畫，都使觀眾既獲得爽感又不失代入感。
在價值表達(dá)上，該劇實(shí)現(xiàn)了重要轉(zhuǎn)變：將古早劇中對女性“真善美”的單一推崇，轉(zhuǎn)變?yōu)閷ε詮?fù)雜欲望和生存困境的理解。許妍的“惡女”形象不再需要像《放羊的星星》中的歐雅若那樣作為反襯真善美的工具，而是成為故事的主角，獲得觀眾的理解甚至認(rèn)同。
《許我耀眼》的熱播表明，古早狗血劇的情感結(jié)構(gòu)依然有效，只是需要更精致的包裝。觀眾仍然為“逆襲”“復(fù)仇”“階層跨越”等經(jīng)典母題心動，但要求這些元素以更符合現(xiàn)代審美的方式呈現(xiàn)。從電視時代到流媒體時代，觀眾的觀劇習(xí)慣發(fā)生巨變，但對戲劇沖突的根本需求未變。
03 《回家的誘惑》到《許我耀眼》，都市劇只能走向抽象癲狂？
《回家的誘惑》作為古早狗血長劇的代表，在2011年創(chuàng)下城市收視率5.2%。收視份額26.7%的紀(jì)錄，甚至打敗了韓劇《大長今》，主題曲“為所有愛執(zhí)著的痛”傳唱大街小巷。這部劇的成功源于其極致的情緒宣泄功能。林品如從受盡欺凌的賢妻良母到冷艷復(fù)仇女神的轉(zhuǎn)變，精準(zhǔn)擊中了觀眾對“手撕渣男、逆襲翻盤”的情感需求。
類似的古早狗血長劇還有《妻子的謊言》《錯愛一生》系列等。這些劇集共同特點(diǎn)是：高沖突密度、鮮明的人物對立、夸張的情感表達(dá)。它們在當(dāng)時創(chuàng)造了驚人的收視成績，卻也因價值觀滯后和審美疲勞逐漸淡出主流視野。
古早狗血長劇的沒落源于多重因素。隨著觀眾審美迭代，對過度夸張的倫理沖突產(chǎn)生疲勞，市場轉(zhuǎn)向更現(xiàn)實(shí)主義的作品。創(chuàng)作環(huán)境也發(fā)生變化：審查機(jī)制收緊，復(fù)仇、出軌、整容等敏感元素難以充分展開。
2011年前后正值傳統(tǒng)家庭倫理與現(xiàn)代價值觀激烈碰撞期，觀眾對“婚姻復(fù)仇”題材有強(qiáng)需求。如今女性議題轉(zhuǎn)向職場獨(dú)立、自我成長，極端狗血敘事顯得脫離現(xiàn)實(shí)?！痘丶业恼T惑》的成功難以復(fù)制，因?yàn)樗Q生于特定時代背景：電視仍是主流媒介，觀眾對長篇劇集有較高耐受度。當(dāng)下社會語境已發(fā)生根本變化，女性意識覺醒使觀眾更青睞關(guān)注職場獨(dú)立的角色，而非等待復(fù)仇的受害者。
古早狗血劇的興衰給當(dāng)代創(chuàng)作者的啟示是：狗血元素本身具有跨時代的吸引力，但需要根據(jù)當(dāng)下審美進(jìn)行升級?！对S我耀眼》的成功正在于它保留了狗血劇的情感張力，卻摒棄了其價值觀的滯后性，使許妍的“惡”有其社會根源而非為惡而惡。
《許我耀眼》預(yù)示著都市劇創(chuàng)作的新方向——即“短劇節(jié)奏+長劇質(zhì)感+電影視聽”的融合模式，這一模式在2025年多部熱播劇中已有體現(xiàn)。《深情眼》以懸疑+愛情主線，開局即高能沖突；《陷入我們的熱戀》打破曖昧拉扯套路，三集確立關(guān)系；《驕陽似我》刪除原著慢熱鋪墊，直接切入職場競爭。這些劇集的共同點(diǎn)是摒棄“工業(yè)糖精”和支線注水，轉(zhuǎn)向“無廢戲”敘事。
然而，過度追求爽感可能滑向“抽象癲劇”，削弱現(xiàn)實(shí)共鳴。不少都市劇情節(jié)被批脫離現(xiàn)實(shí)，如“月薪八千背奢牌”、創(chuàng)業(yè)線“一夜成名”等懸浮設(shè)定。價值觀博弈也是關(guān)鍵問題——女主“不擇手段向上爬”的野心敘事，既被部分觀眾贊為“反套路覺醒”，也被批“價值觀扭曲”。
真正的創(chuàng)新需要在迎合市場需求與引導(dǎo)審美提升間找到平衡點(diǎn)。如業(yè)內(nèi)專家所言：“都市劇應(yīng)該突破類型束縛，使創(chuàng)作進(jìn)一步回歸真實(shí)的都市生活，思考‘更好生活’的定義。”
當(dāng)下觀眾既渴望短劇提供的即時情緒釋放，又難以割舍長劇帶來的情感深度共鳴。未來的劇集創(chuàng)作，既不是短劇的簡單加長，也不是古早長劇的機(jī)械復(fù)刻。真正的突破在于尊重觀眾的時間與智商，在精致制作與深度敘事間找到平衡點(diǎn)。當(dāng)劇集能同時提供“不費(fèi)腦的沉浸感”與“值得深思的現(xiàn)實(shí)觀照”時，它便能在這個注意力稀缺的時代脫穎而出。