界面新聞記者 | 林子人

界面新聞編輯 | 姜妍

《信任》

這部小說的英文原名“Trust”有多重含義，它既指“信任，信賴”，也是一個金融術(shù)語，意指“信托基金機構(gòu)”或“商業(yè)信貸”。作者埃爾南·迪亞斯在接受界面文化采訪時表示，他希望通過這個書名表明這部小說的多個敘事層次。對于讀者而言，這個書名則更加微妙：直到讀完整本書之前，你都不應(yīng)輕易信任作者告訴你的東西！

《信任》從四個不同身份的人、四種不同的視角，講述了一個1920年代華爾街大亨和他的妻子的故事。讀者最先讀到的是一部小說中的小說《紐帶》，第二部分是一部未完成的回憶錄，回憶錄由《紐帶》的主角原型、紐約金融家安德魯·貝維爾所寫，他對《紐帶》曲解編造了他和妻子的故事感到異常憤怒，希望通過自己的敘述確保公眾了解“真相”。第三部分是貝維爾雇傭的一位捉刀寫手艾達·帕爾坦扎的回憶錄。時隔多年，艾達回顧了當年她將貝維爾的口述編寫為傳記的過程，在為寫作查閱檔案資料的過程中，她發(fā)現(xiàn)了貝維爾的妻子米爾德麗德的私人日記。在最后一部分，讀者將讀到那部日記。

迪亞斯表示，之所以在寫作《信任》時采用嵌套式結(jié)構(gòu)，是因為他認為一個關(guān)于資本和巨大財富的故事必然是“復(fù)調(diào)”的——正是通過榨取許許多多的人的勞動，財富才得以建立。與此同時，他希望將目光投射到那些長期被排斥在美國權(quán)力、財富歷史敘事之外的女性，“我想重新解釋這樣一種歷史的書寫，我想看到為什么一半的人口這樣默默無聞地被清除出了我們的歷史?！?/p>

《欽探》

明正統(tǒng)十四年（1449年），由于貿(mào)易矛盾，瓦剌兵分三路進犯大明邊境。明英宗朱祁鎮(zhèn)率50萬大軍御駕親征，由于宦官王振錯誤指揮，大軍全軍覆沒，英宗被俘，這一事件史稱“土木堡之變”?！稓J探》以這一影響明代歷史走向卻一直缺乏文學書寫的重大事件為切入點展開合理想象，講述了于謙指揮的北京保衛(wèi)戰(zhàn)結(jié)束后發(fā)生的故事：于謙奉圣諭，密令老兵朱抗前往山西一帶巡查北防漏洞，查明土木之敗的原因。途中朱抗遇到年輕公子張紹祖，二人發(fā)現(xiàn)女墩兵田粥姐是調(diào)查的關(guān)鍵人物。隨著調(diào)查深入，重重危險也在向這三個小人物逼近。

周游此前已出版長篇小說《麒麟》，有評價稱其為“寫世情百態(tài)刺之入骨，寫帝王心術(shù)諷之傳神”。談及新書創(chuàng)作時，周游表示，他在《欽探》中投注了他對世界的理解，“荒謬可怕、混亂分裂，這種悲劇現(xiàn)實產(chǎn)生的根源是不可拆解的，只能以各種形式的慘痛來換取片刻的喘息。構(gòu)成我們命運的無數(shù)偶然瞬間，其超驗的意義決不能輕率地用所謂‘必然的潮流’來遮蔽——多少‘必然的潮流’溯其根源不過是人為的操弄游戲。歷史的神性，只存在于偶然的瞬間。”

《全家?！?/h3>

一個留守農(nóng)村的小孩因為老師要求上交一張照片，踏上了旅程，在馬不停蹄的奔跑間歇拼貼出一個家的離散與尋回的故事——這是孫一圣在其最新長篇小說《全家?！分袝鴮懙墓适隆Ｈ绻f卡夫卡的短篇小說《公路上的孩子們》講述的是孩子對前路的未知向往，那么孫一圣的《全家福》則是孩子對這種未知向往的進發(fā)。

孫一圣在自序中表示，小說中80%的內(nèi)容來源于他小時候一段真實的經(jīng)歷，一開始他只想寫一個不超過兩萬字的短篇，沒想到寫著寫著就到了將近十萬的字數(shù)。雖然就體量而言這是一部長篇小說，但他還是想稱其為短篇小說，“我的理由是，這幾乎是一天之內(nèi)發(fā)生的故事。這樣的故事，沒有興亡的痕跡，沒有歷史的變遷，沒有波瀾壯闊的情節(jié)，只有轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，只有在一個長鏡頭下被我們遺落的人間真實。”

“如果非得給這部小說找個主題，我想，這可能是一部關(guān)于平凡與苦難的小說。我所說的‘苦難’，不一定要經(jīng)歷什么歷史性的深重災(zāi)難，有時候它僅僅意味著‘平凡’地‘活著’。在這部小說里，沒有壞人，也無所謂好人，他們盡最大的努力要做的只是生活。就像題記里的那句話：‘我們光是活著就已經(jīng)拼盡全力了！’”孫一圣寫道。

《狗狗都市觀：犬與人類如何共同打造現(xiàn)代紐約、倫敦和巴黎》

“狗是人類最好的朋友”，這個說法是怎樣形成的？都市中的流浪狗如何促進城市治理的變化？狂犬病的傳播是如何得到抑制的？被虐待的狗如何激起中產(chǎn)人士的同情，進而改變我們對寵物和動物福利的看法？我們?nèi)绾翁幚砉返呐疟銌栴}？以上問題構(gòu)成了本書的核心。本書探索城市中產(chǎn)階級最為關(guān)心的五大狗狗問題——流浪、咬人、受虐、思考以及排便——以19世紀早期至20世紀三十年代的紐約、倫敦和巴黎為例，研究人與狗的關(guān)系變遷如何重塑了這三座城市及同時期的其他西方城市，進而改造了現(xiàn)代城市與都市生活方式。

“筆者喜歡從歷史角度研究人犬關(guān)系，諸多歐洲人、北美人現(xiàn)在所表現(xiàn)出的人犬之間這種普遍且自然的關(guān)系，筆者相信其實深深植根于西方城市化進程的情感歷史中，”作者克里斯·皮爾遜在本書前言中寫道，“最終，一種西方的人犬關(guān)系模式誕生了，我稱之為 ‘狗狗都市’（Dogopolis）。在城市中，狗類應(yīng)如何與人類文明健康、安全地共存？針對這一問題，倫敦、紐約和巴黎的中產(chǎn)階級們還是慢慢地（有時則頗為痛苦地）達成了某種并不怎么穩(wěn)固的共識。人類與狗一同被丟進這些急速擴張與發(fā)展的都市中，他們在朝夕相處中也產(chǎn)生了一系列情感：愛、同情、厭惡，還有恐懼。最終，狗融入了都市生活，同中產(chǎn)階級對臟亂環(huán)境的厭惡，對流浪者的恐懼，對犯罪活動的焦慮，以及對人道主義的支持等情感價值相一致?！?/span>

《瑣言贅語：明清以來的文化、城市與啟蒙》

本書是歷史學家李孝悌的文化史代表作，書中集結(jié)的文章在內(nèi)容和寫作年代上都橫跨甚廣，讀者將從中看到作者多元的研究旨趣。李孝悌從志怪、戲曲、報刊入手，揭示明清以來城市、文化與思想的多個面向，呈現(xiàn)帝王、士人和下層群眾的眾生相，構(gòu)建了一個鮮活的近代化世界。

在簡體版新序中，李孝悌表示本書相較繁體字版在結(jié)構(gòu)上有較大改動，進一步凸顯全書的層次感。與理論相關(guān)的兩篇文章被提到了導(dǎo)論部分，以此回應(yīng)大陸學術(shù)界對社會史、文化史研究理論的強烈興趣；四篇與城市文化有關(guān)的文章“從上到下，從國家、統(tǒng)治階層到個人，依序論述，讓我們對明清文化中的重要面向——志怪——從國家的統(tǒng)治意理、統(tǒng)治階層的論辯和個別士大夫的地方視野，有了更復(fù)雜而細致的了解”。

《逐利而生：3000年公司演變史》

公司不僅是資本主義時代的商業(yè)組織形式，早在羅馬共和國時期，它就已存在并在漫長的歷史中，以各種變體存在，始終對世界局勢產(chǎn)生著巨大而深遠的影響——這是美國德克薩斯農(nóng)工大學法學院教授威廉·馬格努森在《逐利而生》一書中提出的核心觀點。本書分為八章，每一章探討歷史上的一種公司：在羅馬共和國時期，公司是重要的行政力量補充，與政府在修路、征稅等事務(wù)上密切合作；在伊麗莎白時期的英國，公司從事”海盜行為“，通過探險和貿(mào)易迎合國家的重商主義政策；在當今的全球經(jīng)濟體中，很多公司成為富可敵國的跨國公司，但也因其利益至上的形式準則而被許多人批評為掠奪者，損害勞動者、地方社會和國家的利益。

馬格努森認為，如今我們對”逐利而生“的公司有諸多批評，但其實梳理公司的歷史，我們會發(fā)現(xiàn)公司是為促進公共利益而生的，始終與國家及其利益緊密相連，盡管在許多案例中，它們并不能始終踐行這一初衷：

“視逐利本身為目的而不是一種實現(xiàn)更宏偉目標的手段，這只能稱之為一種純粹的貪婪。然而，具有諷刺意味的是，如今我們已經(jīng)習慣于將資本主義的逐利行為看作一種美德，這樣的思維方式對社會結(jié)構(gòu)和資本主義的發(fā)展都造成了真正的危害……盡管關(guān)于公司的爭論無休無止，例如公司的目的是什么，公司是否應(yīng)該考慮社會整體的目標，董事是否應(yīng)專注于讓利潤最大化，但當我們把公司視為一種歷史現(xiàn)象，它們存在的真正理由以及創(chuàng)建的初衷便清晰地展現(xiàn)在我們面前，那就是促進國家公共利益。”

《回音室：1897-1935年跨國的中國畫》

如今我們提及“回音室”這個詞時，通常用來批評人們深陷社交網(wǎng)絡(luò)的信息繭房，因長期只接觸與自己立場相近的信息而加劇觀點極化和社會撕裂的現(xiàn)象。然而在藝術(shù)史學家柯律格看來，“回音室”亦是學術(shù)界、文化界形成知識共識的重要機制。本書來源于柯律格在2019年于北京舉辦的“OCAT研究中心年度講座”，他拓展修訂了講稿，在前作《誰在看中國畫》的基礎(chǔ)之上，進一步分析這一觀點：中國畫是在20世紀早期被中國內(nèi)部、日本、歐洲和北美各地緊密結(jié)合共同創(chuàng)造出來的概念。

柯律格的論述從據(jù)說是中國畫的核心概念、謝赫六法中最廣為人知的“氣韻生動”開始?？侣筛竦难芯客品舜饲皩W術(shù)界的公論——岡倉天心首次將謝赫六法介紹到了歐美世界——根據(jù)他的考證，謝赫六法的首個譯本出自大清皇家海關(guān)總稅務(wù)司退休官員、哥倫比亞大學漢學教授夏德，他于1897年用母語德語出版了《中國繪畫史的本土來源：從早期到14世紀》。隨后，柯律格廣泛爬梳各類材料，向讀者展示一個跨越時空的學術(shù)“回音室”是如何形成的，“當最初的思考或意見在作者之間來回傳遞時，它們被夸大為確定的事實，一位作者的斷言構(gòu)成后來另一位作者進一步猜測的基礎(chǔ)?！?/p>

如若沒有作者的努力，我們或許難以想象，“氣韻生動”最早的歐洲翻譯者們是在與中國和日本的知識分子的交流中，把這一在很長一段時間里甚至被中國本土藝術(shù)評論者遺忘的美學概念推到理解中國畫的關(guān)鍵位置；岡倉天心使用“韻律”（rhythm）一詞翻譯“氣韻”，則受到了赫伯特·斯賓塞和印度宗教文化的影響。

《人間任天真》

《人間任天真》是繪本畫家、生活美學家蔡皋暌違六年的全新作品。書中收錄了蔡皋的150余篇溫暖人心的箴言短文，全書分為“惹了春天”“天真眼”“美氣”“花一般好”四個篇章，配以百余幅精巧靈動的彩色花木插畫，呈現(xiàn)人生日常的煙火與妙趣，滲入作者平和淡然、通透達觀的人生哲學。

蔡皋，1946年生，藝術(shù)家、繪本畫家，中國美術(shù)家協(xié)會會員。曾長期執(zhí)教于鄉(xiāng)村小學，后供職于出版社，2001年退休后致力于繪本創(chuàng)作。她是中國第一位獲得BIB“金蘋果”獎的繪本畫家。其繪本代表作有《桃花源的故事》《寶兒》《花木蘭》《孟姜女》《百鳥羽衣》等。