界面新聞?dòng)浾?| 尹清露 林子人
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【上?！?/strong>
《法語(yǔ)音樂(lè)劇明星集錦音樂(lè)會(huì)》
演出時(shí)間：9月14日-9月17日
演出地點(diǎn)：上海文化廣場(chǎng)
距離上一次上海文化廣場(chǎng)舉辦《法語(yǔ)音樂(lè)劇明星集錦音樂(lè)會(huì)》已過(guò)去六年，今年9月這一節(jié)目回歸，集結(jié)了洛朗·班（Laurent Ban）、愛(ài)拉達(dá)·達(dá)妮（Elhaida Dani）、安杰洛·德?tīng)枴ぞS奇奧（Angelo Del Vecchio）、米開(kāi)朗琪羅·勒孔特（Mikelangelo Loconte）、羅貝爾·馬里恩（Robert Marien）、吉安·馬可·夏雷提（Gian Marco Schiaretti）六位一線(xiàn)法語(yǔ)音樂(lè)劇明星，他們當(dāng)中的大多數(shù)曾在上海文化廣場(chǎng)的舞臺(tái)上奉獻(xiàn)過(guò)演出。
法語(yǔ)音樂(lè)劇的音樂(lè)性獨(dú)樹(shù)一幟，其寫(xiě)意的敘事風(fēng)格受到很多中國(guó)音樂(lè)劇觀(guān)眾的喜愛(ài)，《巴黎圣母院》《羅密歐與朱麗葉》《搖滾莫扎特》《搖滾紅與黑》等法語(yǔ)音樂(lè)劇都曾來(lái)華演出，反響熱烈。今年6月，疫情三年來(lái)首部回歸上海的大型海外原版音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》上海站演出票房火爆。
“戲未演，歌先行”是法語(yǔ)音樂(lè)劇的特點(diǎn)之一，許多法語(yǔ)音樂(lè)劇中的歌曲大有破圈成為流行金曲的態(tài)勢(shì)。本次音樂(lè)會(huì)，觀(guān)眾將欣賞到30余首法語(yǔ)音樂(lè)劇金曲，包括《憂(yōu)傷者的呼救（S.O.S. d’un terrien en détresse）》《Tatoue-moi（紋我）》《大教堂時(shí)代（Le Temps des Cathédrales）》《世界之王（Les Rois du Monde）》《我曾有夢(mèng)（J’avais rêvé）》《繁星之下（Sous les étoiles）》《維羅納（Vérone）》《舞吧，愛(ài)斯美拉達(dá)（Danse mon Esméralda）》等。
李建軍導(dǎo)演新青年劇團(tuán)作品《變形記》
演出時(shí)間：9月14日-9月17日
演出地點(diǎn)：茉莉花劇場(chǎng)
《變形記》是導(dǎo)演李建軍“多媒體影像戲劇三部曲”的首部作品，改編自卡夫卡同名小說(shuō)。在小說(shuō)中，主人公格里高爾以旅行推銷(xiāo)員的工作支撐起整個(gè)家的生計(jì)，但當(dāng)他有一天突然變成了一只甲蟲(chóng)，喪失了勞動(dòng)力，對(duì)這個(gè)家再也沒(méi)有物質(zhì)貢獻(xiàn)時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己在家中的地位驟然變化，父親惡狠狠地用蘋(píng)果打他，母親驚嚇暈倒，妹妹厭棄他。在孤獨(dú)和饑餓中，格里高爾默默死去。
在本劇中，李建軍將故事背景搬到了當(dāng)代中國(guó)，格里高爾成為了一個(gè)快遞員，劇情涉及快遞、疫情、直播等社會(huì)現(xiàn)實(shí)，這一背景轉(zhuǎn)換敏銳地捕捉到了卡夫卡在原著中點(diǎn)出的關(guān)鍵議題——現(xiàn)代生活對(duì)人的異化——在當(dāng)下不僅毫不過(guò)時(shí)，甚至程度更甚。《變形記》的舞臺(tái)非常簡(jiǎn)單，演員們?cè)谝粔K白色巨幕前通過(guò)肢體表現(xiàn)“變形”主題，在白色巨幕上肆意留下痕跡。
歌劇《羅恩格林》
演出時(shí)間：9月17日-9月19日
演出地點(diǎn)：上海大劇院
作為上海大劇院23-24演出季開(kāi)幕歌劇，由巴伐利亞國(guó)立歌劇院首度與上海歌劇院聯(lián)合制作的瓦格納歌劇《羅恩格林》于本月中旬開(kāi)啟中國(guó)首演?！读_恩格林》是瓦格納的一部三幕浪漫主義歌劇，首演于1950年，腳本取材于德國(guó)中世紀(jì)天鵝騎士傳說(shuō)，講述的是神秘的騎士在天鵝帶領(lǐng)下出現(xiàn)，挽救公爵之女埃爾莎的名譽(yù)，二人喜結(jié)連理，前提是埃爾莎不得詢(xún)問(wèn)神秘騎士的身份來(lái)歷。在旁人挑撥離間下，埃爾莎在新婚之夜忍不住違反承諾，二人被迫分離，臨行前騎士揭示了自己的真實(shí)身份，他是圣杯騎士羅安格林，將回到圣杯之城繼續(xù)守護(hù)圣杯。
你或許沒(méi)有看過(guò)《羅恩格林》但你一定對(duì)該劇第三幕第一場(chǎng)開(kāi)場(chǎng)時(shí)的混聲合唱《婚禮進(jìn)行曲》不陌生——至今，它都是西方婚禮儀式上新人入場(chǎng)時(shí)常常選用的配樂(lè)。據(jù)稱(chēng)，巴伐利亞國(guó)王路德維希二世出于對(duì)這部歌劇的喜愛(ài)，將他新建的城堡命名為新天鵝堡。
瓦格納的歌劇通常編制宏大，和聲復(fù)雜多變，戲劇沖突強(qiáng)烈?！读_恩格林》共計(jì)有十個(gè)聲部，對(duì)合唱團(tuán)演員來(lái)說(shuō)是個(gè)巨大挑戰(zhàn)。據(jù)媒體報(bào)道，上海歌劇院近百人編制的合唱團(tuán)為之投入的排練時(shí)間超過(guò)三個(gè)月，力圖以最好的狀態(tài)為觀(guān)眾呈現(xiàn)這部四個(gè)半小時(shí)的鴻篇巨制。
英國(guó)TNT劇院話(huà)劇《巴黎圣母院》
演出時(shí)間：9月20日-9月24日
演出地點(diǎn)：蘭心大戲院
作為雨果膾炙人口的代表作之一，《巴黎圣母院》的劇情我們已無(wú)需花費(fèi)筆墨介紹，而本劇的特殊之處是，它是一部由英法兩國(guó)戲劇創(chuàng)作者聯(lián)合制作的話(huà)劇，英國(guó)TNT劇院藝術(shù)總監(jiān)保羅·斯特賓編劇，法國(guó)導(dǎo)演加斯帕·勒讓德執(zhí)導(dǎo)，法國(guó)演員以法語(yǔ)演出?！栋屠枋ツ冈骸肥荰NT劇院法語(yǔ)話(huà)劇代表作。
斯特賓表示，強(qiáng)烈的社會(huì)道德和正義感、精彩的敘事和閱讀快感是《巴黎圣母院》吸引一代代讀者的原因。和雨果所處的時(shí)代相比，《巴黎圣母院》所探索的主題，如宗教與道德、宗教原教旨主義、性與愛(ài)等，在今天有更大的現(xiàn)實(shí)意義。TNT版《巴黎圣母院》充滿(mǎn)活力，風(fēng)格張揚(yáng)，具有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果。法文對(duì)白經(jīng)典優(yōu)雅且清晰易懂，而TNT劇院標(biāo)志性的音樂(lè)原創(chuàng)更成為作品重要的有機(jī)組成部分。
日本太鼓樂(lè)團(tuán)鼓童音樂(lè)會(huì)《童》
演出時(shí)間：9月21日-9月22日
演出地點(diǎn)：交通銀行前灘31演藝中心·大劇場(chǎng)
鼓童（KODO）是享譽(yù)國(guó)際的太鼓樂(lè)團(tuán)，他們與電影、足球、游戲夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng)，創(chuàng)造了許多無(wú)以倫比的音樂(lè)，比如張藝謀武俠電影《英雄》的配樂(lè)《Hero（蒼）》、2002年世界杯主題曲《Anthem》、國(guó)內(nèi)現(xiàn)象級(jí)游戲《原神》OST《Duel in the Mist（斬霧破竹）》等。本月21日-22日，鼓童將帶來(lái)音樂(lè)會(huì)《童》，令觀(guān)眾現(xiàn)場(chǎng)領(lǐng)略太鼓這一傳統(tǒng)打擊樂(lè)器的魅力，感受直擊靈魂的敲擊。
除了鼓童音樂(lè)會(huì)《童》以外，演藝中心還將在開(kāi)幕季帶來(lái)包括陶喆2023上海演唱會(huì)、第19屆爵士上海音樂(lè)節(jié)、紐約百老匯原版經(jīng)典音樂(lè)劇《音樂(lè)之聲》、羅馬芭蕾舞團(tuán)《朱麗葉與羅密歐》、芭蕾Gala《芭蕾巨星阿麗娜·科約卡魯和朋友們》、迪士尼100周年《WonderLand》奇幻世界演唱會(huì)等一系列演出。
英文原版音樂(lè)劇《劇院魅影續(xù)作：真愛(ài)永恒》
演出時(shí)間：9月28日-10月15日
演出地點(diǎn)：北外灘友邦大劇院
在今年上半年觀(guān)看了中文版《劇院魅影》仍意猶未盡的觀(guān)眾可以期待一下安德魯·韋伯的“官方同人”：《劇院魅影續(xù)作：真愛(ài)永恒》。2010年，該劇在倫敦西區(qū)進(jìn)行全球首演；2023年，它將在上海開(kāi)啟中國(guó)首演。在《劇院魅影續(xù)作：真愛(ài)永恒》中，韋伯將故事從巴黎搬到了紐約。1907年，魅影從巴黎歌劇院消失十年之后，他在美國(guó)科尼島建立了一座奇幻游樂(lè)園。為了奪回克里斯汀的愛(ài)，魅影匿名邀請(qǐng)克里斯汀攜丈夫和兒子從曼哈頓一同前往科尼島，所有人的命運(yùn)因此而改寫(xiě)。
據(jù)制作方透露，此次全新復(fù)排版將在舞臺(tái)上呈現(xiàn)華麗的旋轉(zhuǎn)木馬、棱鏡叢林等游樂(lè)園場(chǎng)景，為觀(guān)眾帶來(lái)新的觀(guān)劇體驗(yàn)。音樂(lè)方面延續(xù)了《劇院魅影》原作的柔情似水，也引入搖滾等多元風(fēng)格。英國(guó)演員盧克·麥考爾（Luke McGall）將飾演“魅影”一角，他在倫敦西區(qū)是有史以來(lái)同時(shí)扮演魅影和冉阿讓兩個(gè)重要角色的最年輕的演員。法國(guó)演員瑪儂·塔里斯（Manon Taris）將飾演“克里斯汀”，她曾參演倫敦西區(qū)版《劇院魅影》、巴黎Stage Entertainment制作的音樂(lè)劇《美女與野獸》《劇院魅影》《吸血鬼之舞》等。
【北京】
第五屆星空藝術(shù)節(jié)：《盛會(huì)》北京版
演出時(shí)間：9月22日-9月23日
演出地點(diǎn)：吉祥大戲院
《盛會(huì)》（Gala）是法國(guó)編舞家杰羅姆·貝爾（Jér?me Bel）團(tuán)隊(duì)于2015年創(chuàng)作的作品，它并不追求極致的舞技，而是讓參加者運(yùn)用身體的潛在能量，以舞蹈發(fā)揮想象力，肯定自身價(jià)值。自2015年起，該作品先后于比利時(shí)、德國(guó)、法國(guó)、奧地利以及中國(guó)（香港、上海、廈門(mén)）等十余個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行在地演出，受到世界各國(guó)表演藝術(shù)行業(yè)的青睞。《紐約時(shí)報(bào)》舞蹈評(píng)論家 Roslyn Sulcas評(píng)價(jià)認(rèn)為，《盛會(huì)》突破了觀(guān)眾的期待與想象，寓示著一個(gè)作為共同社群的劇場(chǎng)。
第五屆星空藝術(shù)節(jié)邀請(qǐng)杰羅姆·貝爾團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作《盛會(huì)》北京版。在此次版本中，20位來(lái)自北京不同背景的舞者穿上各自的衣服踏上舞臺(tái)，他們既有專(zhuān)業(yè)舞者、業(yè)余人士、兒童、青少年，也有退休老人以及身心障礙者，他們以不同的身體姿態(tài)演繹自己的舞蹈，告訴觀(guān)眾舞蹈和非舞蹈、失敗與成功的界限并非如此分明。這也是繼第二屆星空藝術(shù)節(jié)《盛會(huì)》廈門(mén)版之后的再次合作，由于2020年疫情的影響，廈門(mén)版本只進(jìn)行了直播演出，三年之后，《盛會(huì)》北京版終于可以和觀(guān)眾在劇場(chǎng)見(jiàn)面了。
杰羅姆·貝爾，法國(guó)著名編舞家。曾多次受邀于當(dāng)代藝術(shù)雙年展和各博物館進(jìn)行演出和放映。其中兩部作品《維羅妮卡·多瓦諾》（Veronique Doisneau）和《T恤學(xué)》（Shirtology）被法國(guó)蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)文化中心收藏。
英國(guó)國(guó)家劇院現(xiàn)場(chǎng)戲劇《薩勒姆的女巫》
放映時(shí)間：9月17日
放映地點(diǎn)：中間劇場(chǎng)
作為女性，稍有不慎就會(huì)因言獲罪，受到群體的獵巫審判。針對(duì)這樣的現(xiàn)象，美國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇大師阿瑟·米勒創(chuàng)作的《薩勒姆的女巫》是一部至今仍然振聾發(fā)聵的杰作，它于1953年獲得托尼獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)，并在1957年被法國(guó)哲學(xué)家讓·保羅·薩特改編為電影。故事根據(jù)17世紀(jì)北美殖民地時(shí)期的一樁獵巫案而來(lái)：在1692年的馬薩諸塞州薩勒姆鎮(zhèn)，清教主義籠罩下的小鎮(zhèn)出現(xiàn)了”女巫”，牧師巴里斯請(qǐng)來(lái)相鄰教區(qū)的“驅(qū)魔高手”來(lái)協(xié)助調(diào)查。為了保護(hù)自己，人們開(kāi)始相互懷疑揭發(fā)，人為制造的恐慌很快陷入了惡性循環(huán)。原來(lái)，所謂的女巫只不過(guò)是少女們的森林之舞，她們被驅(qū)魔人們誣陷，小鎮(zhèn)也最終變成了煉獄。米勒以史喻今，完美呈現(xiàn)了一則關(guān)于人性善惡、魔道沖突的寓言，揭示了強(qiáng)權(quán)勢(shì)力的殘酷無(wú)情，烏合之眾的盲從之惡和道德信念的瓦解，并且對(duì)麥卡錫主義下的政治壓抑與邪惡勢(shì)力進(jìn)行了批判。
此次映的是英國(guó)國(guó)家劇院的新版《薩勒姆的女巫》，由林賽·特納執(zhí)導(dǎo)、艾琳·多爾蒂主演，多爾蒂曾在英劇《王冠》中飾演安妮公主一角。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面，白色穹頂結(jié)合昏黃色調(diào)營(yíng)造出了一種身處熔爐般的感官體驗(yàn)，幽藍(lán)色的人工雨墻則釋放出不詳?shù)那榫w。
2023年柏林戲劇節(jié)·戲劇影像交流
放映時(shí)間：9月16日-17日、9月23日-24日
放映地點(diǎn)：北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）
作為柏林戲劇節(jié)的合作伙伴，北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院即將在798空間放映來(lái)自2023年柏林戲劇節(jié)“十大最值得關(guān)注劇目”中三部作品的錄像，它們分別是威廉·莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》、馬克西姆· 高爾基的《太陽(yáng)之子》，以及瑪利亞·拉扎爾的《瑪利亞·布魯特的當(dāng)?shù)厝恕?。在放映后，?lái)自德國(guó)、瑞士和奧地利的創(chuàng)作者也將與中國(guó)觀(guān)眾連線(xiàn)對(duì)話(huà)，對(duì)劇目做出解讀。柏林戲劇節(jié)評(píng)審佩特拉·帕特諾還將與導(dǎo)演李建軍的連線(xiàn)對(duì)話(huà)，回顧柏林戲劇節(jié)在新任策展團(tuán)隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)下的新動(dòng)向，以及德語(yǔ)戲劇在過(guò)去一年中的發(fā)展趨勢(shì)。
莎翁的《仲夏夜之夢(mèng)》深受眾多劇團(tuán)歡迎，而在安圖·羅梅羅·努內(nèi)斯導(dǎo)演的版本中，他把他的劇團(tuán)轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋€(gè)充滿(mǎn)怪癖和個(gè)性的教師團(tuán)體，將學(xué)校禮堂變?yōu)槟Хㄉ?，于是老師們搖身一變，拘謹(jǐn)?shù)臍v史老師變成了海倫娜；校長(zhǎng)夫婦變成了奧布朗和提泰妮婭；害羞的倫理學(xué)老師先是變成顫顫巍巍的伊吉斯，后來(lái)又變成喜歡制造混亂，而且盜竊成癮的帕克。老師們走向森林深處，逐漸分不清現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境，并由此提出創(chuàng)作者最關(guān)心的那個(gè)問(wèn)題——何為真實(shí)、何為幻覺(jué)？
在《太陽(yáng)之子》中，馬特亞·科列斯尼克創(chuàng)作了一位不諳世事的科學(xué)家，他研究生命的起源，卻對(duì)周身環(huán)境視而不見(jiàn)，通過(guò)這種方式，本劇目展現(xiàn)出資產(chǎn)階級(jí)以自我中心，逐步走向衰落的過(guò)程。最后，《瑪利亞·布魯特的當(dāng)?shù)厝恕犯木幾?937年丹麥的一部小說(shuō)，它探討了天主教省份面對(duì)法西斯主義所表現(xiàn)出的搖擺不定，以及貧困和衰落如何助長(zhǎng)了反猶主義傾向。在導(dǎo)演露西婭·比勒的版本中，她將兩個(gè)小時(shí)的晚間劇場(chǎng)分為幾個(gè)小劇場(chǎng)，展現(xiàn)了政治變革對(duì)個(gè)體的影響。
北京人藝《足球俱樂(lè)部》
演出時(shí)間：9月20日-10月10日
演出地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心·曹禺劇場(chǎng)
《足球俱樂(lè)部》由澳大利亞作家大衛(wèi)·威廉森寫(xiě)于上世紀(jì)七十年代，2002年曾在人藝小劇場(chǎng)首演，由任鳴導(dǎo)演，馮遠(yuǎn)征、于震、張志忠、徐昂、顧威等人主演。故事聚焦于一家足球俱樂(lè)部，幾位俱樂(lè)部的核心人物為了維護(hù)各自的既得利益而相互爭(zhēng)奪權(quán)勢(shì)，在一間會(huì)議室里上演了六位男性的唇槍舌戰(zhàn)。
這部作品在千禧年間一度引發(fā)熱議，時(shí)隔二十余年再度由北京人藝排演，正是因?yàn)榭粗亓俗髌返慕?jīng)典性，它抨擊了現(xiàn)實(shí)生活中常見(jiàn)的問(wèn)題，比如權(quán)欲熏心、自我標(biāo)榜、相互攻擊、不擇手段。2003年在劇場(chǎng)排練時(shí)，馮遠(yuǎn)征無(wú)意中說(shuō)出一句“足球?qū)δ銇?lái)說(shuō)是生命，對(duì)我來(lái)說(shuō)卻是生意”，當(dāng)即被保留為正式臺(tái)詞，這句臺(tái)詞也可以延伸到足球以外的社會(huì)百態(tài)，當(dāng)一個(gè)人視為珍寶的東西在別人看來(lái)只是生意，這對(duì)一個(gè)理想主義者來(lái)說(shuō)打擊是巨大的。
在新排演的版本中，當(dāng)年飾演球星的演員徐昂升級(jí)擔(dān)綱導(dǎo)演，原班陣容中的馮遠(yuǎn)征、于震兩位“元老”再度出演。新劇本會(huì)著重梳理人物背后的線(xiàn)索，也將文本處理得與今天的時(shí)代更加貼合。徐昂介紹稱(chēng)，經(jīng)過(guò)二十年的發(fā)展，如今的國(guó)內(nèi)觀(guān)眾對(duì)于劇中所涉及的俱樂(lè)部等概念更加熟悉，劇中的場(chǎng)景與情節(jié)也與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代進(jìn)行了關(guān)聯(lián)，讓觀(guān)眾在其中感受到現(xiàn)實(shí)生活的影子。